莎士比亞黑格爾是啥

1、虛構是在原來真實事件基礎上補充不違背真實的細節(jié)，比如我們知道歷史上真實情況是諸葛亮死于玉丈原，我們可以編造他死前對魏延說什么話，什么表情，這叫虛構。

2、相對而言，莫里哀在人物塑造則更加明顯的表現(xiàn)出了類型化的特點，這與他在一定程度上遵照古典主義的“三一律”有一定的關系。他著重刻畫同類人物的共性特征，如單一的偽善典型——達爾杜弗，與之相似的堂璜。其次，他還著重細節(jié)上的渲染，大肆的鋪張，以此突出人物的主要特征。這樣說不是對莫里哀的否認，畢竟在莫里哀的筆下存在著許多如阿爾巴貢一樣有名的文學人物形象。

3、莫里哀則不同，在后兩個階段的創(chuàng)作之中，莫里哀的喜劇創(chuàng)作表現(xiàn)出了明顯的現(xiàn)實主義色彩。豐富的社會經(jīng)歷讓莫里哀深諳社會上的各種丑惡、不平等現(xiàn)象，加之前期的鬧劇創(chuàng)作基礎讓莫里哀有了改造喜劇的可能。他的喜劇不同于古典主義的悲劇，后者只是間接地反映現(xiàn)實，而莫里哀的喜劇則更直接的描繪現(xiàn)實。而他找到的最能夠有利的達到這一反映現(xiàn)實的方式便是諷刺的手法，不論是在《可笑的女才子》中對貴族沙龍矯揉造作、濫用隱喻的談吐的抨擊，還是在《太太學堂》中對修道院教育和封建夫權思想的批判，都明顯的體現(xiàn)出莫里哀喜劇創(chuàng)作諷刺現(xiàn)實的特點。在人物的塑造上，兩者的差異也較為明顯。

4、喜劇離不開歡笑，怎樣制造笑點，兩人的喜劇也表現(xiàn)出了不同的藝術技巧。

5、此外，兩者在第一階段都有過鬧劇的創(chuàng)作。前者有《錯誤的喜劇》、《馴悍記》，后者則是在此期因劇團周轉的需要而進行了不少的傳統(tǒng)鬧劇創(chuàng)作。

6、歷史題材影視劇和歷史劇基本沒法區(qū)分。

7、西方的喜劇有著2500年的歷史。喜劇的名目眾多，但從本質(zhì)上來看可以將其劃分成兩個體系——肯定型喜劇和否定型喜劇，前者以浪漫抒情喜劇為代表，后者則以諷刺喜劇為代表。莎士比亞和莫里哀分別是這兩種體系的代表。這是兩者的喜劇創(chuàng)作的首要性，也是根本性的差別。

8、首先，兩者在創(chuàng)作的第一階段有著相似的經(jīng)歷，即是都曾流轉于社會各個層次，有著豐富的生活經(jīng)歷，收集了不少的不同階層的寫作素材為后期的創(chuàng)作奠定了基礎。

9、隨著創(chuàng)作的深入，二者在后兩個階段的喜劇創(chuàng)作中逐漸形成了屬于自己的兩個完全不同的喜劇創(chuàng)作風格。

10、但無論是莎士比亞喜劇,還是莫里哀喜劇,都處理著同樣一個主題,即舊式社會怎樣向新型社會轉化的主題。

11、而莫里哀則善于以夸張的手法突出人物某種引人發(fā)笑的怪癖或惡習，并且讓這些怪癖或惡習在劇情中集中反復的表現(xiàn)。以此給觀眾造成一種由先見到那些怪癖或惡習的不快迅速轉變?yōu)闅g愉。同時，莫里哀在喜劇語言的運用上不同于莎士比亞優(yōu)美濃郁的語言，善用一些社會生活中的俚語、雙關語、俏皮話、不諧音字等來增加喜劇的效果。

12、莎士比亞偏好在復雜多變的故事情節(jié)，多條線索的交織中制造矛盾、沖突，以達到喜劇的效果。尤其喜歡用面貌的相似、喬裝改扮、設圈套開玩笑的手段人為的制造妙趣橫生的劇情。

13、古裝劇是以過去的時間為大背景，可以借用歷史真實存在的人名，但是事件以非歷史為主，或者全部是不屬于歷史范圍的，比如各種宮廷劇。

14、只不過莎士比亞喜劇采取內(nèi)在的方式（寬容、赦免、懺悔、退讓等）達到,莫里哀喜劇采取外在的方式（發(fā)現(xiàn)、機械降神等）達到。

15、莫里哀的喜劇則偏向于古典主義的要求，即是沖突明顯集中又強烈。由于他的喜劇是以諷刺作為主基調(diào)，著重反映社會現(xiàn)實的丑惡面，因此，他的喜劇帶給人們的不僅僅是笑，還有沉甸甸的思考。

16、此外，兩者對喜劇所追求的目的也不一樣。

17、莎士比亞的喜劇，矛盾沖突不尖銳，結局多是皆大歡喜的。因此，他的喜劇帶給觀眾的更多的是一種純粹的歡樂。

18、莎氏喜劇中的人物大都是被作者予以肯定贊頌的并且在人物性格的塑造上是多面的。黑格爾說：“最擅長描寫比較豐滿人物性格的英國人，首屈一指的仍是莎士比亞”。的確，在莎氏喜劇中的人物形象都具有獨特的個性，尤其是對女性的描寫更是表現(xiàn)的淋漓盡致。如，聰明機智，幽默風趣的鮑西亞，能言善辯、利嘴如刀的貝特麗絲，活潑開朗、調(diào)皮狡黠的羅瑟林。她們身上不僅有著相似的美貌，還有著獨特的個性特征。

19、歷史劇是根據(jù)題材內(nèi)容劃分的戲劇種類之一。指取材于歷史事件和歷史人物的劇目。在西方，屬于這一劇種的作品，古已有之。黑格爾在運用這一名稱時，把它界定為“向過去的時代取材”的作品，并把“維持歷史的忠實”作為一條重要的創(chuàng)作原則。以真實的歷史人物、歷史事件為題材，經(jīng)過作者藝術加工編寫而成的戲劇作品歷史劇的創(chuàng)作要對大量的歷史資料進行分析、研究，在符合歷史真實的基礎上，選取具有典型意義的定于戲劇性的事件，并適當?shù)剡\用想象、虛構給予豐富和補充，構成戲劇沖突，再現(xiàn)一定歷史時期的社會生活面貌。歷史劇所表現(xiàn)的主要人物和主要事件，以及環(huán)境、風俗等都要行使歷史真實郭沫若的《屈原》、《蔡文姬》，田漢的《文成公主》，曹禺的《膽劍篇》等都是著名的歷史劇?！　≡谥袊?，根據(jù)劇目取材的歷史階段，又有人把這一戲劇種類劃分為歷史劇和革命歷史劇兩類。后者專指從辛亥革命以后的現(xiàn)代革命史取材的作品，前者則指向以前漫長歷史時代取材的劇目?！　v史劇應該對歷史忠實到何等程度，一向是理論家爭論的課題。一般地說，歷史劇作為戲劇藝術的一個種類，并不要求作品拘泥于歷史事件的自然進程和詳情細節(jié)，而要求劇作家把創(chuàng)作的重心置于對歷史人物的把握、表現(xiàn)和解釋上。人物的歷史可傳性和真實性，應該是評價歷史劇作品的基本尺度，也應該是劇作家所遵循的基本原則。在實現(xiàn)這一原則時，劇作家可以根據(jù)塑造典型人物的需要對歷史事件進行取舍、加工，不僅可以改變它的自然進程，而且可以進行局部的虛構。例如著名歷史劇有：郭沫若：　　《王昭君》、《聶瑩》、《卓文君》《屈原》、《蔡文姬》、《武則天》、《李白與杜甫》等?！　∩勘葋啠骸　　独聿槿馈贰ⅰ逗嗬氖馈?、《亨利五世》等

20、黑格爾在運用這一名稱時，把它界定為“向過去的時代取材”的作品，并把“維持歷史的忠實”作為一條重要的創(chuàng)作原則。所以，歷史劇最重要的一點是尊重歷史事實。

21、莎士比亞喜劇與莫里哀喜劇的本質(zhì)差異在于喜劇基本矛盾的性質(zhì)及其解決方式上,前者基本矛盾的性質(zhì)是內(nèi)在性的,并采用內(nèi)在的解決方式,后者基本矛盾的性質(zhì)是外在性的,并采用外在的解決方式。

22、歷史劇是以歷史背景為基礎，構造適當?shù)募毠?jié)問題的電視劇，比如老三國。

23、歷史劇是指根據(jù)歷史事實改編的影視劇等文藝作品，在西方，屬于這一劇種的作品，古已有之。

24、莎士比亞在經(jīng)歷了前期的模仿性和嘗試性的喜劇創(chuàng)作后，自《愛的徒勞》和《維洛那二紳士》起開始形成了自己的喜劇特色之一，情節(jié)的獨創(chuàng)性和主題的浪漫性。莎士比亞長于抒情的描寫，以豐富的詞句高亢的贊賞愛情、青春與友誼，同時他偏好以詩化的語言描寫大自然的美好景色，如《仲夏夜之夢》中流傳著奇妙神話的溫莎林苑，貝爾蒙特花園的溶溶月色，世外桃源的亞登森林。正是在這樣極富美感的景色下，人物的感情更顯得特別的純真美好。也因此增加了故事的浪漫性。

25、莎士比亞與莫里哀的喜劇創(chuàng)作相同點主要表現(xiàn)在兩者創(chuàng)作的第一階段。

26、戲說是故意創(chuàng)造違背時代、違背常理的情節(jié)，用以引人發(fā)笑，比如說如果我們編造故事諸葛亮是個白癡，陰謀篡權，就是戲說覺得有用點個贊吧

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