巴爾扎克作家流派介紹2000字

1、母親是為了感情而作兒女的牛馬，老人是由于世情淡薄，別無所戀而舍身的。所以兒童和老年人親近是常見的事。

2、一旦不再貧窮，就生出貪念。

3、童年原是一生最美妙的階段，那時的孩子是一朵花，也是一顆果子，是一片朦朦朧朧的聰明，一種永遠不息的活動，一股強烈的欲望。

4、巜煙花女榮辱記》也很出色，但是我認同并引申了普魯斯特的看法，普氏匠心獨運，獨具慧眼，將《煙》視為《幻滅》的第四部，而不止象一般評論那樣，僅將其視為巜幻滅》的續(xù)篇。

5、不幸，是天才的進身之階；信徒的洗禮之水；能人的無價之寶；弱者的無底之淵。

6、《農(nóng)民》也很不錯，卻未寫完，暫時不算。

7、《幻滅》

8、阿諛奉承，其言外之意就是要從中撈取好處。

9、《邦斯舅舅》

10、法國著名作家巴爾扎克90多部小說總稱為《人間喜劇》。又分為“風(fēng)俗研究“哲學(xué)研究”“分析研究”三部分。

11、真有才能的人總是善良的，坦白的，爽直的，決不矜持；他們的譏諷只是一種精神游戲，并不針對別人的自尊心。

12、你要長壽么?那么你就該清心寡欲,這就就能免去一切痛苦,憂愁,避開一切嘔心瀝血的搏斗和失敗的苦惱,然而你的生活也就無所謂歡樂,無所謂幸福,你想快樂嗎?你有欲望嗎?那么就以你的生命為代價去爭取吧!

13、2.“金錢問題是他最得意的題目”，可以說他的《人間喜劇》“創(chuàng)造了金錢和買賣的史詩”。他對金錢的絕妙描寫，既來自當(dāng)時法國社會對經(jīng)濟利益的高度關(guān)注，也來自他一生追逐金錢和備受金錢煎熬的切身感受。他用他的筆忠實地記錄了法國這一歷史時期的社會變遷和人情世態(tài)，極大地拓展了小說藝術(shù)的描寫空間，他的更大貢獻還在于把小說創(chuàng)作提高到社會研究的高度，為此他把作家、社會學(xué)家、經(jīng)濟學(xué)家、歷史學(xué)家、科學(xué)家和哲學(xué)家的職能融為一體，從而使小說成為一種表現(xiàn)力極強的藝術(shù)形式。

14、我讀《人間喜劇》作品雖不多，只讀了《高老頭》《歐也妮葛朗臺》《貝姨》《交際花盛衰記》。但我和書友間，借用巴爾扎克的筆下人物作隱喻較多，譬如嘲笑某人的吝嗇，就大叫“葛朗臺葛朗臺”。

15、巴爾扎克的作品集叫《人間喜劇》

16、交情要深，賬目要清。

17、巴爾扎克在藝術(shù)上取得的巨大成就，不但表現(xiàn)在小說的結(jié)構(gòu)上匠心獨運，多種多樣，不拘一格，還表現(xiàn)在善于將集中概括與精確描摹相結(jié)合，以外形反映內(nèi)心本質(zhì)等手法來塑造人物，深刻揭示人性的善惡，還善于以精細入微、生動逼真的環(huán)境描寫再現(xiàn)時代風(fēng)貌。巴爾扎克是歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。代表作有：《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《交際花盛衰記》、《幻滅》、《貝姨》、《幽谷百合》、《驢皮記》、《蘇城舞會》、《農(nóng)民》、《三十歲的女人》。

18、人的生命的大部分都是致力于從心靈深處來拔掉自己青年時代的幼芽。這種手術(shù)就叫做經(jīng)驗的獲得。

19、我們不可能在晚秋時節(jié)還會找到我們在春天和夏天錯過了的鮮艷花兒。

20、先說結(jié)論，文學(xué)家巴爾扎克有以下獨特的創(chuàng)作方式。巴扎克強調(diào)從人物的心理特征角度來展開人物的性格特點。巴爾扎克作為法國最久負盛名的作家，他提出來了，人物的性格多樣化，人物的性格個性化，人物的性格，比對手法等獨特的創(chuàng)作手法。

21、《卡迪央王妃的秘密》

22、也就是說，將其與《幻滅》相連，視為一個整體，這才成為以呂西安為頭號主角的結(jié)構(gòu)完整的作品，而且是巴爾扎克的頭號代表作。

23、我們的心是一座寶庫，一下子倒空了，就會破產(chǎn)。一個人把情感統(tǒng)統(tǒng)拿了出來，就像把錢統(tǒng)統(tǒng)花光了一樣得不到人家原諒。

24、巴爾扎克是法國著名小說家，被稱為現(xiàn)代法國小說之父，歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)奠基人。一生寫出了91部小說，塑造了2472個栩栩如生的人物形象，其作品合稱為《人間喜劇》，被譽為“資本主義社會的百科全書”。

25、5.小說是以現(xiàn)實主義方法寫成的，它標(biāo)志著巴爾扎克的創(chuàng)作從此走向了現(xiàn)實主義的道路，從這部作品始，巴爾扎克開始了他一生為之奮斗的《人間喜劇》的建構(gòu)工程。研究者一般都將巴爾扎克的創(chuàng)作生涯分為三個階段，從1829年到1834年是巴爾扎克創(chuàng)作的第一個階段，這個階段共發(fā)表了42篇小說，他的中短篇小說精品大都創(chuàng)作于這一階段。

26、《莫黛斯特·米尼翁婚約》

27、真正的朋友在精神方面的感應(yīng)，和狗的嗅覺一樣靈敏；他們能體會到朋友的悲傷，猜到悲傷的原因，老在心里牽掛著。

28、獻媚從來不會出自偉大的心靈，而是小人的伎倆，他們卑躬屈膝，把自己盡量的縮小，以便鉆進他們趨附的人物的生活核心。

29、《于絮爾·彌羅?！?/p>

30、自私是我們當(dāng)前最大的弊病。

巴爾扎克作家流派介紹2000字

31、3.巴爾扎克的這種現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，在文學(xué)史上可以說是史無前例的。從1819年到1828年是巴爾扎克歷經(jīng)磨難和創(chuàng)作探索的10年。初次創(chuàng)作的失利，首先使他意識到生活來源的喪失對一個人是多么痛苦。對金錢的需求，使他將作家的聲譽暫時放在一邊。

32、《兩個新嫁娘》

33、一個吹噓自己從不改變觀點的人，其實是規(guī)定自己永遠走直線，相信自己永遠正確的傻瓜。世上沒有原則，只有事件；沒有法律，只有時勢；高明的人迎合事件順應(yīng)時勢，以便因勢利導(dǎo)，為自己所用。

34、代表作大概有：《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《交際花盛衰記》、《幻滅》、《貝姨》、《幽谷百合》、《驢皮記》、《蘇城舞會》

35、《歐葉妮·葛朗臺》

36、巴爾扎克(1799－1850)是19世紀法國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人和杰出代表，是一位具有濃厚浪漫情調(diào)的偉大作家，一邊因奢華的生活而負債累累，一邊以崇高深刻的思想創(chuàng)作出博大精深的文學(xué)巨著。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽為“法國社會的一面鏡子”。在他逝世時，文學(xué)大師雨果曾站在法國巴黎的蒙蒙細雨中，面對成千上萬哀悼者慷慨激昂地評價道：“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者?！?/p>

37、《無神論者做彌撒》

38、我讀巴爾扎克，似乎瀏覽了19世紀法國社會風(fēng)尚全景，各色人等眾生相。

39、奧諾雷?德?巴爾扎克（1799—1850年）是法國19世紀偉大的批判現(xiàn)實主義作家，他的《人間喜劇》是人類文學(xué)寶庫的擎天大柱，他是繼莎士比亞之后，西歐最重要的文學(xué)藝術(shù)大師。他所創(chuàng)作的九十余部小說幾乎囊括了法國社會的各個層面，這之中最令人驚嘆不已的是他對金錢的描寫。

40、他的主要代表作品有《歐也妮.葛朗臺》，《高老頭》，《朱安黨人》，《驢皮記》，《被遺棄的女人》，《邦斯舅舅》，《幻滅》，《交際花盛衰記》，《幽谷百合》，《蘇城舞會》。

41、《人間喜劇》。

42、所謂十大經(jīng)典作品，我認為專指長篇小說才符合大的含義，如此，我認為巴爾扎克的十大經(jīng)典應(yīng)是，巜歐也妮葛朗臺》，巜高老頭》，《幽谷百合》，《幻滅》，《貝姨》，巜邦斯舅舅》，《驢皮記》，巜賽查皮羅多盛衰記》，巜攪水女人》，《于絮爾彌羅?！贰?/p>

43、個人認為巴爾扎克的十大作品有《人間喜劇》，《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《交際花盛衰記》、《幻滅》、《貝姨》、《幽谷百合》、《驢皮記》、《蘇城舞會》。

44、《驢皮記》

45、巴爾扎克生于法國中部圖爾城一個中產(chǎn)者家庭，1816年入法律學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后不顧父母反對，毅然走上文學(xué)創(chuàng)作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而后他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創(chuàng)作，曾一度棄文從商和經(jīng)營企業(yè)，出版名著叢書等，均告失敗。商業(yè)和企業(yè)上的失敗使他債臺高筑，拖累終身，但也為他日后創(chuàng)作打下了厚實的生活基礎(chǔ)。

46、4.他不得不迎合當(dāng)時的社會風(fēng)氣，寫了十多部不署他真名的應(yīng)景小說，這些作品使他日后羞愧不已，以至于在1842年發(fā)表的《人間喜劇?前言》中，他竟鄭重聲明：“用我的名字發(fā)表的作品我才承認是我的。”1829年3月巴爾扎克第一次用真名發(fā)表了長篇小說《舒昂黨人》。

47、反躬自省和沉思默想只會充實我們的頭腦。

48、社會要看到輝煌的成績，才能承認你的天才。

49、《人間喜劇》

50、忌妒的人或者愚蠢的人由于從來不知道才智高明者的行為的動機，總是馬上抓住一些表面矛盾來提出指控，暫時將才智高的人列為被告。

51、《高老頭》

52、社會是一個泥坑，我們得站在高地上。

53、逆境不就是命運的試金石嗎?

54、巴爾扎克，法國作家。他把一百多部小說總命名為《人間喜劇》，并為之寫了《前言》，闡述了他的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法和基本原則，從理論上為法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。

55、巴爾扎克是19世紀法國批判現(xiàn)實主義作家。他有96部小說，包含在總集《人間喜劇》。

56、在大自然的規(guī)劃中，弱者或生不逢時的生命，就應(yīng)該完蛋。

57、所謂強者是既有意志，又能等待時機。

58、世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰(zhàn)役中徹底敗北，由此波旁王朝復(fù)辟，統(tǒng)治一直延續(xù)到1830年。由于查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復(fù)辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統(tǒng)治，由金融資產(chǎn)階級掌握了政權(quán)。《歐也妮·葛朗臺》發(fā)表于1833年，也即七月王朝初期。剛過去的復(fù)辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復(fù)辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產(chǎn)階級已經(jīng)強大起來。剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產(chǎn)階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權(quán)。資產(chǎn)階級雖然失去了政治權(quán)力，卻憑借經(jīng)濟上的實力與貴族相抗衡。到了復(fù)辟王朝后期，資產(chǎn)階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農(nóng)村，都把貴族打得落花流水。復(fù)辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現(xiàn)象。

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